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新闻不重要，看图才是正事當時三位策劃人討論的首要問題就是我們使用怎樣的史學架構來策劃這個展覽？我們毎個人都提供了一個名單，接下來的問題是，是在這個名單中挑選適合這個構架的藝術家，還是用這個名單來形成某種史學構架以完成我們對90年代的判斷？這個問題後來就成為我為巫鴻先生一部文集作序的標題：當代何以成史?這是一個悖論，當代怎麽成為曆史？對中國當代藝術而言，在它的自身邏輯還沒有很清晰的表露出來之前，在它迄今還被西方視為冷戰文化的一個最後標本時，我們如何形成某種獨立的史學判斷、史學觀和史學方法?2005年我就是帶著這樣的問題來組織這個機構的。
新闻不重要，看图才是正事當然，從體製的穩定性上我們沒法和朱青生領導的北京大學視覺與圖像研究中心相比，從資金上我們也沒法和杜柏貞領導的（香港亞洲藝術文獻庫）相比，我們這個機構就沒法像北大檔案中心那樣連續十幾年做檔案，形成一套嚴密的科學實證方法和技術操作規範，我們隻有憑個人的興趣和愛好做些力所能及的工作，通常隻能非常武斷和主觀地選擇我們的研究對象，對它們進行一些我個人認為盡量符合史學規範的研究工作。
新闻不重要，看图才是正事這些年來沒有單獨從事藝術文獻的整理工作，而是把這項工作融入到對藝術家的研究、展覽和出版的工作中，所以我們的工作是一個混合性的工作，沒有單獨區別哪些是文獻學的工作，哪些是檔案學的工作。
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